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“准备好没？” “好了！” 紧随众人一声响亮回答，直径达2米的大鼓被刘文昌敲响。随后，身着艳丽戏装的肘阁抬阁老艺人走着“S”形步伐，左手有节奏地摆动，右手扶托着脸涂油粉、身穿戏装的小孩。老艺人不时变换队形，小表演者或踢腿或摆动双臂或翻跟头，精彩的表演引来游客阵阵喝彩。 这是今年国庆节期间，记者在临泉县长官杂技小镇看到的一场临泉肘阁抬阁表演。 临泉肘阁抬阁是一项古老的民间技艺，距今已有500多年历史，以鲜亮的彩扎、亮丽的服饰、奇巧的构思、惊险的表演广受欢迎，绽放出璀璨光彩。2008年，临泉肘阁抬阁被列入第二批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。
临泉肘阁抬阁演出现场 源于热爱 演出不单为挣钱 “上面那小孩是真的吗？” “呦，那‘孙猴子’还翻跟头呢……” 演出现场，围观游客一边兴致勃勃地观看，一边好奇地议论着。 这支肘阁抬阁表演队伍，连续踩街五六百米。一场表演结束，记者利用休息时间采访了表演队负责人刘文昌。他告诉记者，这看似轻巧的表演，其实有着常人不能承受之“重”。表演肘阁用的单个架子就有30多斤，加上一个30多斤重的小孩，支撑者要承受六七十斤重的负荷。不仅如此，表演者还要且行且舞，表演难度很大。 这支表演队伍有20多人，其中8名是孩童，年纪最大的是73岁的刘文昌。 刘文昌是临泉县杨桥镇人，也是临泉肘阁抬阁国家级非遗代表性传承人。他出生于农户人家，叔父曾是肘阁抬阁演员，常在春节、庙会时节随班演出。每当看到叔父表演，他都兴奋得手舞足蹈。4岁时，他就随叔父参加了肘阁抬阁班演出，扮演孙悟空和《水浒传》《三国演义》中的人物。上学后，他又学习了美术和手工制作，为从事肘阁抬阁艺术打下了基础。 初中毕业后，刘文昌回乡务农。肘阁抬阁班有演出活动，他都参加，渐渐地成了肘阁抬阁中的主力演员。 由于刘文昌有初中文化基础，又爱读小说，他和团队成员借鉴其他艺术创作了一批新节目。后来，随着社会发展变化，当地外出打工的人越来越多，肘阁抬阁演员出现了青黄不接现象。2000年，在他的热心操持下，杨桥镇的肘阁抬阁队伍又慢慢组建起来。随着政府及社会对非遗保护力度的加大，2008年，临泉肘阁抬阁被列入第二批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。 “为了今天的演出，俺们早晨5点就起了床，到刘文昌家收拾道具、帮着装箱。”肘阁抬阁演出队成员任明环告诉记者，他小时候就开始参加表演肘阁抬阁。如今，他家的孩子都成家了，生活也好了，不用为生计发愁。“这几年，我没有外出打工，在家种点地，有吃有喝。有演出就来，主要图个乐。” 记者了解到，不少肘阁抬阁艺人和任明环情况类似，平时在家种地或做零工、经营小生意，有演出就积极参加。“现在挣钱的门道多，能来参加演出的都不是为了挣钱，主要是因为热爱。”刘文昌说。 特色鲜明 接续传承五百余年 据文献记载，明朝中期，临泉肘阁抬阁就在杨桥、长官等地演出，距今已有500多年历史。新中国成立后，临泉肘阁抬阁进一步发展创新，演出区域从临泉辐射到周边多个县、市，包括河南省新蔡县、淮滨县、平舆县等地。鼎盛时期，演出团队从2个增加到8个，演员由100人增加到近1000人。 临泉肘阁抬阁是集舞蹈、音乐、戏剧、绘画为一体的综合艺术形式。肘阁抬阁是一个统称，分为肘阁和抬阁。抬阁由2至8人抬着固定在铁支架上、穿着戏装的小演员，依据不同角色进行表演。肘阁是从抬阁演化而来的，由表演者和支撑者两部分组成。支撑者多为青壮年，身负一个绑牢的铁支架，身穿戏装遮掩，铁架从一袖筒中露出。小演员被固定在铁支架上、着戏装，扮作戏剧、传说中的人物。这种艺术形式，上下配合、灵活方便、边走边舞、可行可停、可下架休息，因新鲜、奇巧与灵活，深受群众喜爱。 “临泉肘阁抬阁一般在露天场所或街道流动演出。早期的演出场所都是平地，外围观众看不到，于是，演出形式渐渐从地面舞蹈‘长到’了空中，发展到驮着小孩高高演出，配以锣鼓、笛、笙、箫等乐器伴奏。”刘文昌说，肘阁和抬阁都有芯子（小演员）、铁枝（演出道具）、飘色（服装）三部分组成。肘阁和抬阁的最大区别是支撑小演员的底座不同，抬阁的底座是方桌，肘阁的底座是支撑者——多为有民舞技艺的青壮年男子。节目多取材于戏剧、传说，如《孙悟空盗桃》《天女散花》等，喜庆、欢乐、奔放，具有浓郁的乡土气息和鲜明的地方特色。 “4到6岁的小孩可以当芯子，再大就扛不动了。”刘文昌说，当芯子的小演员一般都是自家的孩子。以前演出时，谁要是没当上芯子还要哭闹一番。男孩芯子长大后，一般顺其自然就当底座（成人支撑者），艺术团的老伙计小时候都当过芯子。 这些年来，作为临泉肘阁抬阁国家级非遗代表性传承人，刘文昌一直为传承和保护肘阁抬阁而忙碌。节庆庙会上有他的身影，婚礼庆典上也有他的身影……只要有演出机会，他一定不会错过。“要是接到迎亲的活儿，早上三四点钟就要起来准备道具、化妆。”刘文昌说。 他还经常去杨桥镇综合文化站非遗传承基地培训肘阁抬阁爱好者。几十年来，他培育了一批又一批肘阁抬阁艺人，使肘阁抬阁这一具有浓郁地方特色的民族民间艺术久传不衰。
刘文昌（左）展示表演道具。 勇于创新 赢得观众点赞 努力做好传承工作的同时，刘文昌积极思索如何改良道具、创新内容，让更多观众有机会欣赏到临泉肘阁抬阁的魅力。 在刘文昌家3楼房间里，放置的几乎都是肘阁抬阁的演出道具。刘文昌拿着一个带座椅的铁架告诉记者，这就是小演员表演时坐的铁支架。 “一场肘阁抬阁表演下来，至少需要一个多小时。以前小演员都是坐在只有二指宽的竹片上，时间一长很容易屁股痛，不愿意演出。”刘文昌说，为了让小演员不闹气，他特地将儿童座椅安装到铁支架上。改良后，小演员坐着表演舒服很多，连续表演很久都不会哭闹。 刘文昌指着铁马甲说，以前铁马甲和座椅的铁支架接口都是一对一的。因为表演准备时间紧张，如今，他把所有接口都统一变成了圆形的，实现了铁马甲和铁支架的灵活搭配。 以前，抬阁表演的桌子加上两三个孩子总重量超过100公斤，老艺人每次蹲下抬起都不容易，常常因站起时间不一致，导致桌面倾斜吓到小演员。在多次摸索中，刘文昌将演出用的桌子的高度从80厘米提高到120厘米，还利用新材料降低桌子重量，在桌腿上加装轮子，大大减轻了艺人负担。同时，为增强抬阁表演效果，他还在桌面下安了弹簧。“远远看去，跟大伙抬着一样，有一颤一颤的感觉。”刘文昌告诉记者。 由于临泉肘阁抬阁的独特性，近年来多次受邀参加省内外大型活动。2025-08-04至16日，第八届中国成都国际非物质文化遗产节举办，临泉肘阁抬阁受邀参加演出。杨桥镇文化站站长陈守城告诉记者，临泉肘阁抬阁是“天府大巡游”47支表演队伍之一。他们表演的《西游记》《杨金花夺印》《吕布戏貂蝉》等片段，人物造型别致，表演真诚质朴，充分表现了临泉人热爱生活、勇于创新、追求幸福生活的豪迈之情，赢得嘉宾和现场观众阵阵喝彩。 “我们在成都表演时，还有观众怀疑上边穿着戏装、晃来晃去的小孩是假的，看到小孩会眨眼、说话甚至哭闹，才知道是真人，不禁都竖起大拇指点赞。”刘文昌说，能登上那么大的舞台，让更多人欣赏到临泉肘阁抬阁的精彩表演，他觉得这么多年的努力没有白费。 “虽然现在农村不少年轻人都出门挣钱去了，但是每年都有十几个家长送孩子来当芯子，学习肘阁抬阁艺术。”刘文昌说，大人送孩子来学习，都是因为喜欢肘阁抬阁。为照顾好孩子，这些家长常常跟着演出队，看老艺人扎彩、演出、化妆。时间一久，他们也学会了，成为潜在的非遗传承人。 “临泉肘阁抬阁被列入第二批国家级非物质文化遗产项目名录后，政府给予了资金扶持，杨桥镇成立了保护领导小组，建立了传习基地和展示馆，还开办了多期技艺传承培训班。”临泉县文化旅游体育局副局长杨锋介绍，如今，临泉肘阁抬阁艺人主要集中在杨桥镇、长官镇等古镇。其中，肘阁抬阁表演较为红火的杨桥镇有3个民间演出团队，业余艺人达150多位。他们经常参加各种活动表演肘阁抬阁，在传承保护非遗的同时，也给广大群众和游客带去艺术享受和欢乐。 临泉肘阁抬阁代表性传承人
刘文昌（国家级非遗传承人） 刘文昌，1951年8月出生于临泉县杨桥镇，临泉肘阁抬阁第三代传承人。既擅表演又能创作，代表剧目有《刘全进瓜》《三国》《戏牡丹》《游西湖》等。
丁玉祥（省级非遗传承人） 丁玉祥，男，1945年7月出生于临泉县长官镇，临泉肘阁抬阁第三代传承人，长官镇肘阁艺术团团长。曾创作出《农民工》等节目，多次带队参加省、市、县大型演出，深受群众喜爱。 |
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